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有情人很多,而有趣的是,几乎大家都抱持着不一样的爱情观。现在,我们就去看看美第奇家族的甜蜜史。

安娜玛利亚,美第奇家系的最后一个正式成员

乌菲齐美术馆展出的波提切利的作品《诽谤》

Medici Family

1737年,意大利的名门望族、文艺复兴背后的资助者——美第奇家族最后一位男性去世,后继无人,只留下一个叫安娜玛利亚的女人,她是美第奇家族的选帝侯(指拥有选举德意志国王和神圣罗马帝国皇帝的权利的诸侯)。

位于意大利佛罗伦萨历史中心区的乌菲齐美术馆,是当今世界最着名的艺术博物院之一,也是世界各地仰慕欧洲文化艺术的人们最向往的文化圣地。乌菲齐美术馆的历史生动地证明了一点:比起转瞬即逝的政治和军事荣耀,文化艺术如何能为一个王朝、民族和国家保存永久的文化记忆和不朽的历史声望。

美第奇家族,尊贵艺术的守护者

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都和美第奇家族有着千丝万缕的关系,美第奇家族的艺术收藏【sbf111胜搏发】。美第奇家族的艺术收藏

美第奇家族

临危受命下,安娜玛利亚做了一个惊人的决定:把家族400多年来积累的全部艺术遗产,捐给政府。并约法三章:

谈到乌菲齐美术馆,就得涉及佛罗伦萨的统治者美第奇家族,因为乌菲齐美术馆及其收藏的艺术品最初都是该家族的财产。从15世纪直到18世纪早期,除了两次短暂的政治流亡,美第奇家族实际统治佛罗伦萨300余年。美第奇家族事业的奠基者是被誉为国父的老科西莫德美第奇。他是个精明的商人和政治家,也是人文主义学术和视觉艺术的热情支持者和资助者。他雇佣一大批杰出的佛罗伦萨艺术家参与其资助的公共和私人艺术工程,并热衷于收藏古物。该家族第二位重要人物,老科西莫的孙子洛伦佐德美第奇同样是一位敏锐的政治家、文化艺术的爱好者和资助者。洛伦佐还是最早意识到古代大理石神像的审美价值并刻意收藏的统治者。他对古代雕塑的趣味和收藏逐渐成为其家族的一大传统。经过一代代美第奇家族成员的努力,到18世纪,佛罗伦萨成为仅次于罗马的古代雕塑收藏中心。

今天,我们在佛罗伦萨能看到的很多著名景点,和许多我们耳熟能详的艺术、文学、科学界名人,都和美第奇家族有着千丝万缕的关系。从圣母百花大教堂的圆顶,到乌菲齐美术馆的藏品,到波提切利、米开朗琪罗、达芬奇和伽利略。。。。。。时至今日,这个曾一度在整个欧洲都叱咤风云的名门望族,仍在通过他们遗留下的宝贵财富,炫耀着曾经的辉煌。每一代继承人都对支持美和艺术有着强烈的热情,使得十五和十六世纪的佛罗伦萨成为了欧洲文艺复兴运动的核心,这些惊人的成就使得美第奇家族被称为文艺复兴教父。

一、一切都留给国家

科西莫德美第奇一世与乌菲齐宫的诞生

Uffizi Gallery乌菲齐美术馆

二、所有艺术作品需服务于“公众利益”

乌菲齐美术馆的真正缔造者是首位托斯卡纳公爵科西莫德美第奇一世。1559年,刚被教宗封为托斯卡纳公爵的科西莫委托宫廷艺术家乔尔乔瓦萨里设计和修建一个容纳佛罗伦萨法庭以及重要的行会和行政办公机构的建筑,即乌菲齐(意大利语Uffizi是办公室的意思)。乌菲齐从1560年开始修建,在科西莫和瓦萨里去世(1574年)后,由建筑师贝纳尔多鲍塔伦蒂最终完成于1581年。乌菲齐宫首先是公爵统治权力的象征,法庭、主要的行会和行政机构的办公室都集中在这里。此外,乌菲齐宫坐落在佛罗伦萨传统的权力核心区,在市政厅广场和阿诺尔河之间,距离鲜花圣母大教堂不远。1565年,瓦萨里修建了一条走廊将旧宫(佛罗伦萨共和国时期的市政厅,1540年起成为科西莫公爵的私人宫邸)、乌菲齐宫和阿诺尔河对岸美第奇家族的皮蒂宫连接起来。通过这样的城市规划,科西莫展示并确立了对佛罗伦萨的统治权。

Palazzo Pitti 皮蒂宫

三、需用于“吸引外国人的好奇心”

乌菲齐宫是个多层建筑,内部围起一个面向阿诺尔河的U形庭院。其中,位于顶层的走廊、两旁长长的柱廊及毗邻的房间,被用来存放和展示美第奇家族的私人收藏。乌菲齐宫不仅收藏有绘画和古代雕塑,还有各种价值连城的宝石、钱币、像章、古代帝王和名人的半身像、埃特鲁斯坎文物以及科学仪器、自然奇物和异域奇珍等。总之,16世纪晚期的乌菲齐宫是一个包罗万象的珍奇屋,而非专门展示艺术的美术馆。

乌菲齐美术馆是意大利最有名的博物馆之一,也是欧洲最古老的博物馆之一,全球四大博物馆之一。从美第奇家族当年的办公厅今日的乌菲兹美术馆,经由瓦萨利走廊可以连接到著名的皮蒂宫。皮蒂宫帕拉迪纳画廊,珍藏了拉斐尔、提香、波提切利等伟大艺术家的作品。今年四月,Gucci2018早春度假系列正是在这个画廊内举办的秀演。

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从珍奇屋向艺术博物馆的转变

Fashion Icon

乌菲齐美术馆

乌菲齐宫从珍奇屋向艺术博物馆的转变是从17世纪缓慢开始的,其中科西莫三世发挥了关键作用。科西莫三世着力将乌菲齐宫打造为一个能与梵蒂冈美景宫媲美的艺术博物馆。为此,他专门任命了一些艺术家、学者、古物学家和保管员负责收藏、组织和展示乌菲齐宫的艺术品,并将分散在佛罗伦萨和罗马的多处美第奇家族宫邸、别墅的古代雕塑和绘画精品集中在乌菲齐。1675年,科西莫从其叔父枢机主教利奥波德德美第奇那里继承了大量艺术家的素描和自画像。他把这些专门放在一个房间单独展示,并委任菲利波巴尔蒂努奇负责编写图录和扩充素描收藏。巴尔蒂努奇后来依据这些素描撰写了一部佛罗伦萨绘画史。

文艺复兴时代的时尚教母

这是一个私人对一个国家的最大捐献,而其中包含的现代信息,简直令人惊叹。也由此,诞生了世界上第一个对所有人开放的、具有现代意义的大型博物馆——乌菲齐美术馆,并于1769年正式对公众开放,今年正好是建馆250周年。

到18世纪,乌菲齐已经成为仅次于梵蒂冈美景宫的古代艺术博物馆以及欧洲艺术家、诗人、学者、大游学的贵族和社会精英必不可少的文化朝圣之地。他们对乌菲齐美术馆充满热情的描绘反过来进一步提升了乌菲齐作为艺术圣殿和文化宝库的名望。与此同时,启蒙思想的发展进一步激发了欧洲公众对乌菲齐宫的热情。一些启蒙学者主要依据文化艺术成就,将美第奇家族统治时期的佛罗伦萨歌颂为人类历史上的一个黄金时代,如伏尔泰的《路易十四时代》和威廉罗斯科的《洛伦佐德美第奇传》。

奢华的生活,高贵的出身,备受瞩目的美第奇家族的女人更是挥霍、时髦的一群人,无论是娶进来的还是嫁出去的,她们的身上都刻着美第奇家族的烙印,她们的陪嫁动辄一座王宫或者一座城,她们要么嫁给王室,要么打理家族产业,从来不缺少荣耀与富贵,华衣傍身,在文艺复兴的时代里,她们是当仁不让的意见领袖。

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佛罗伦萨的统治者和一些关注意大利文化艺术遗产的官员、学者和古物学家日益意识到乌菲齐在提升佛罗伦萨以及整个意大利国际形象和地位中的重要性。从18世纪早期到19世纪,他们对乌菲齐进行了一系列重大重组,使其从一个君主的私人宝库转变成了一座真正意义的公共艺术博物馆。自16世纪以来,乌菲齐美术馆只是对一小部分人开放,即那些与美第奇家族政治、外交等关联的欧洲贵族、艺术家和业余爱好者。18世纪晚期,开明的公爵彼得利奥波德在其在位时期对乌菲齐美术馆进行了一系列现代化重组,最终使乌菲齐美术馆呈现出今天的面貌。重组的首要目标是巩固和进一步确立乌菲齐作为欧洲一流美术馆的地位。为此,美术即古代雕塑和文艺复兴时期的意大利绘画成为收藏和展示的重点。其余物品,包括珠宝、钱币、像章、埃特鲁斯坎文物以及自然奇物、科学仪器、武器、盔甲等则逐渐被转移至别处。绘画尤其构成了重组的重中之重,从内容到组织和展示原则都发生了重大变化。其中,瓦萨里的艺术史框架构成了绘画收藏和展示的指导原则。乌菲齐的设计者瓦萨里同时也是西方现代艺术史之父。他撰写的《意大利艺苑名人传》记载了从13世纪的齐马布埃和乔托到16世纪米开朗基罗等200多位意大利艺术家的传记,呈现了艺术在经历了古代的辉煌和中世纪的漫长衰落之后,在意大利的再次复兴、不断发展和完善、最终达到完美的历史。在利奥波德及其任命的馆长佩里本奇维尼和副馆长路易吉兰齐的共同努力下,按照瓦萨里的艺术史框架,一个房间挨着一个房间逐一展示意大利主要画派的历史发展构成了收藏和展示的指导原则。为了完整地呈现艺术史,他们不仅将皮蒂宫、圣马可修道院等的美第奇藏画运到乌菲齐,同时还从佛罗伦萨主教堂以及其他教堂、修道院和私人收藏中去搜寻、购买不同时期的绘画。到18世纪末,乌菲齐美术馆的现代化改造基本完成,一部可视的、13世纪到16世纪的意大利绘画史完整地呈现在乌菲齐的几十个房间内。

埃莱诺娜美第奇

波提切利的《三博士来拜》,中央位置的老者为美第奇家族创始人乔凡尼

随后直到20世纪90年代,乌菲齐的藏品不断扩充,但基本保持了18世纪晚期和19世纪改组后的样貌和展示原则。2007年到2011年,乌菲齐美术馆进行了有史以来第二次重大重组,增加了荷兰、法国、西班牙等欧洲主要国家的绘画杰作。二楼的档案馆被再造为展厅,展厅数量由此几乎扩展了一倍。如今的乌菲齐美术馆作为意大利历史的记忆殿堂和文化艺术成就的丰碑毋庸讳言,并一如既往地激发人们对美的追寻和反思人类文明的意义。

皮蒂宫这座奢华至极的王宫是嫁入美第奇家族的西班牙贵族千金埃莱诺娜出手买下的。出生名门的她不惜一切代价装扮着自己,出手不凡的埃莱诺娜对时尚的品味也是远近闻名的:她把花边大加利用,令奢华的天鹅绒服装更加光彩夺目;她喜欢使用丝质手帕,举手投足间都透出优雅与不俗;此外,珍珠编成网状成为衣身的一部份,若隐若现中透出雪白的肌肤,这种花心思的设计被大大称颂,成为名媛贵妇争相模仿的对象。

乌菲齐美术馆里有最好的文艺复兴大师的杰作,例如乔托、波提切利、达·芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗、鲁本斯提香、卡拉瓦乔等等,引得每年都有400万人左右来旅行膜拜。

编辑:江兵

凯瑟琳德美第奇

意大利名门望族的崛起

美第奇家族的另一个Fashion
Icon名叫凯瑟琳德美第奇,她是法国亨利二世的王后,有着美第奇家族一贯的卓绝艺术品位,也同样是珍珠爱好者。她的打扮曾掀起了一阵在欧洲贵族女性间流行的风潮,也让珍珠成为了16世纪最受欢迎的饰品素材,当今流行的穆勒鞋的鼻祖也是她。她随后的事迹在在大仲马的《玛戈皇后》里有详细描述。这个佛罗伦萨女人给法国皇室带去了精致的艺术品位和意大利贵族的生活方式,影响了几代法国宫廷。

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以柳克丽兹为原型的波提切利《圣母子像》

波提切利画作《三博士来朝》,画中朝圣者的形象皆为美第奇家族成员

19岁的柳克丽兹成为美第奇家族第一位被画成圣母的女性,她遇事不惊、坚强高尚,辅佐因痛风病行事不利的皮埃罗,并以纯洁聪慧的优秀特质成为佛罗伦萨真善美的标志。完美的柳克丽兹代表着美第奇家族优雅知性的母亲形象,她成为上流社会择偶的标准:年轻、谦逊、风趣、才华卓越以及出身高贵。

美第奇家族为何有如此雄厚的艺术资产?

安娜玛丽亚路易萨德美第奇

时间还要回溯到14世纪初,那时,佛罗伦萨突然“发明”了文艺复兴,使这个小城变成了一个奇迹。这项运动的主力是当地年轻的艺术家们,而这些艺术家背后的金主,就是美第奇家族。

美第奇家族最后的女性:安娜玛丽亚路易萨德美第奇。她住在皮蒂宫中,一生极其慷慨,将无数金钱用于慈善和宗教。并在临终前留下了遗言:将美第奇家族的所有收藏品都留在佛罗伦萨,向公众开放展出。

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凯瑟琳德梅第奇,
洛伦佐德梅第奇和法国公主的女儿,她是法国王后,同时法国瓦卢瓦王朝最后三位皇帝的母亲。

美第奇宫的侧影

时髦精们人手一双的穆勒鞋鼻祖在这

美第奇家族最早是托斯卡纳(意大利一个中部大区,该地区首府是佛罗伦萨)的农民,12世纪做羊毛贸易起家。后来做高利贷发财,再办银行成首富,富可敌国,甚至使佛罗伦萨在14至15世纪成为欧洲的商业中心。之后,再到政治,赞助教皇,涉足宗教统治。家族辉煌时期共产生了4位教皇、
2位法国王后。

让达芬奇设计的现代高跟鞋风靡整个欧洲的,是和达芬奇有着深刻渊源的美第奇家族里的传奇人物,凯瑟琳德美第奇。凯瑟琳脚上的的尖头穆勒鞋,这也是接下来接近400年穆勒鞋的基本流行款式。

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凯瑟琳德美第奇

美第奇家族产生的4位教皇

早在3500年前,人们就开始用木头加高自己的汗血宝靴了,不过从严格意义上来说都不能叫做高跟鞋,只能叫高底鞋,因为它是鞋底全部加高的,狂走姐叫它格格鞋!

第三代掌权人奠定艺术基础

穆勒鞋的雏形

如果说最初赞助艺术家创作,可能是为了高利贷生意而“赎罪”。到了美第奇家族掌权的第三代——洛伦佐时,他本人就已是一名诗人和艺术鉴赏家,身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他赞助过的艺术家中最有名的是达·芬奇,而米开朗琪罗,更是一生都和美第奇家族密切相关。

让穆勒鞋变成今天大家所熟知的样子,并且让它进入千家万户,让男人也为之疯狂的人,不是别人!

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前无古人后无来者的绝顶天才,

洛伦佐·美第奇

李奥纳多达芬奇!

米开朗琪罗14岁时即出入洛伦佐的宫殿,学习、观摩大量的艺术品,并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想,使得为数代“美第奇”服务的米开朗琪罗,成为了一个大写的“人”,而不是一个“御用艺术家”。他对美第奇家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉修士始终充满同情。

达芬奇

中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托,在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓,这项工程断断续续进行了15年。着名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓还有一座雕像,表现的正是洛伦佐·美第奇,英俊的面容,华美的衣饰,映衬着深沉的忧思。或许,这就是艺术家对他第一位保护人的理解吧,及时行乐的放纵与精明睿智的沉思并行不悖。

意大利的男人们迅速地爱上了这种鞋,穿脱方便,身高增加,连骑术都变得高明起来呢!以至于在那些年,意大利每年木材产量的大部分都用来制造高跟鞋的鞋底,也依然挡不住需求的增加。

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据说在1930年代,在街上区别一个姑娘是不是正经人家的女子,才不是看人的衣服裙子,而是看脚。

洛伦佐骑马图

开玩笑开玩笑。当时的主流思想对穆勒很不待见。甚至1939年的VOGUE都表示:在大街上穿着穆勒鞋太过露骨。直到1950年代玛丽莲梦露的背书,壁垒由此打破最初,金发傻妞也是按传统套路来,穿着性感小内衣+毛毛穆勒各种搔首弄姿。

1492年4月,“豪华者”洛伦佐死于胃病,享年44岁。意大利政治思想家和历史学家马基雅维里的史学名作《佛罗伦萨史》,也在这一年戛然而止。他给予洛伦佐的评价是:

二战前著名的插画家Gil
Elvgren经常给可口可乐、通用电气等公司和杂志绘制画报女郎,大概连他自己都不会想到,他笔下的穿穆勒鞋俏女郎的画作,会推动穆勒鞋的又一次大规模流行。

“享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠,他举办的一切事业结果都很兴旺发达,他的敌人则常遭不幸……在佛罗伦萨,甚至在全意大利,从没有一个人的聪明才智像他这样出名,也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……”

插画家Gil Elvgren创作的画报女郎

美第奇家族之于文艺复兴

插画家Gil Elvgren创作的画报女郎

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虽然当时的穆勒鞋火炸天,但依然还不能进入日常外出实穿的清单。要知道在1939年,VOGUE还很严肃地告诫爱美的女性:在大街上穿着露脚后跟的凉鞋太过露骨。二战后,人们才能够完全接受在大庭广众之下穿着穆勒鞋。

美第奇家族纹章

Manolo Blahnik为电影《绝代艳后》设计的满满公主风的穆勒鞋

除了热爱艺术的洛伦佐,美第奇家族的所有人都是艺术家的捐助者和艺术品收藏家。在他们的帮助和鼓励下,佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心,诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就,历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。

而在2012年在法国土伦拍卖会上,一双真正玛丽艳后穿着过的穆勒鞋被拍出了57,000美元的天价!

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据推测玛丽艳后还曾穿着这双穆勒鞋出席了1790年的法国国庆庆典,所以意义非凡!

美第奇家族陵墓

在当时的艺术品中,也能经常看到穆勒鞋的身影。18世纪,因擅长描绘女性的美而成为时代宠儿的画家弗拉戈纳尔,他的作品《秋千》中美丽的少妇一只脚上飞出了一只穆勒鞋,但照样在眉目传情。

我们不能说,没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴,但没有美第奇家族,意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。

爱情有三个值得记住的时刻:

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A certain liquidity of the eyes

当我们漫步世界各地的美术馆,欣赏意大利文艺复兴时期的艺术品;当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字;或许应该了解,还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光,那就是——美第奇。

眼波中的流动,是一次怦然心动;

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You are what you are and that

美弟奇家族的杰出人物们

fascinates me

乌菲齐美术馆的组成

是你的一切都让我着迷;

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I want to tell you my admiration,

经过家族几代人、几个世纪的遗赠、捐赠和交换,乌菲齐美术馆的藏品在数量和类型上,都不断丰富。至今乌菲齐藏品的总量,共多达23万多件,庞大浩杂,除了文艺复兴大师的作品外,还收藏了古希腊罗马雕塑,埃及艺术,和非欧洲艺术,如中国瓷器,中东的挂毯,还有从非洲传到西方的古老作品……

my profound respect and my love

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是人世间难免分离,但所有的爱却永不止息。

马萨乔作品《纳税银》

爱情是痛苦中伴随着欢愉,希望每个在爱情中的你们都可以记住自己爱情的模样,然后,开心地笑。

现在的乌菲齐美术馆有三个组成部分,分别坐落在阿诺河两岸:位于北岸的乌菲齐画廊,及南岸的皮蒂宫和波波里花园。这三个部分在分离近120年后,在2015年重新合并,作为一个整体“乌菲齐”。

编辑:江兵

乌菲齐画廊

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乌菲齐画廊

乌菲齐画廊所在的建筑,曾是作为美第奇家族办公楼的乌菲齐宫。1561年,科西莫一世在一片混战中实现家族复兴,成为当时佛罗伦萨共和国的统治者。为了更好地管控法官,他找来天才建筑师乔治·瓦萨里,改造修建出乌菲齐宫,作为政务厅的办公楼。而他的夫人、也是西班牙的公主,买下了河对岸的皮蒂宫,作为家人生活的宫殿。

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瓦萨里走廊

1565年,为了儿子和奥地利公主的婚礼,科西莫一世便请瓦萨里修建了一条私密廊道,全长近千米,从乌菲齐宫出发,横跨阿诺河,连接皮蒂宫,穿出来后就到了波波里花园。建筑师本人都曾强调过遇到的技术困难:“我从没让人干过这种土木活——这是在河上打地基,难上加险,房子几乎就在空中!”

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这条走廊与建筑师同名,叫“瓦萨里走廊”,作为私人廊道一直关闭。走廊两侧,挂满了艺术家的自画像。美第奇家族有世界上最古老的自画像收藏,从1800年开始一直持续了几个世纪。

sbf111胜搏发 21波提切利、米开朗琪罗、达·芬奇、拉斐尔、提香等文艺复兴大师肖像”
style=”width:60%;margin:1rem auto”>

{“type”:1,”value”:”现在,乌菲齐画廊的展览空间还在不断拓展,预计将超过16,000㎡,3000件藏品,主要为绘画和雕塑。

皮蒂宫

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皮蒂宫面积有30,000㎡,藏品多达3万件:不仅有绘画和雕塑,还有各种装饰艺术、钟表花瓶、非欧洲艺术、地毯、纺织品等,应有尽有。此外,库房里还有近20万张纸上作品,档案材料多达几英里长……

波波里花园

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波波里花园占地约133,000㎡,是欧洲皇家花园的典范。整个花园与成百上千件文艺复兴和巴洛克时期的雕塑,融为一体。

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直到今天,意大利人仍对美第奇家族感恩戴德,并以之为骄傲,称其为“伟大的家族”。

美第奇家族艺术遗产

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米开罗基罗作品

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米开朗琪罗作品

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马萨乔作品《三位一体》

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《帕拉德与半人半马兽》 波提切利 约1482

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《春》桑德罗·波提切利

203 ×314 cm,约绘于1482年,1919年始藏

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《东方三圣来朝》 达·芬奇

《天使报喜》 达·芬奇

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《三王礼拜》草图 达·芬奇

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《王宫拜谒》达·芬奇 1481

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拉斐尔自画像

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《金翅雀圣母》

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《披纱巾的少女》

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提香《花神》

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卡拉瓦乔《酒神巴克斯》

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《手提歌利亚头颅的大卫》

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《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》

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《圣托马斯的怀疑》

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《正被砍头的施洗圣约翰》

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《圣告》 马尔蒂尼

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